ウィーンフィルハーモニー 専属のレコーディングエンジニア – ゲオルグ・ブードセックと共に

ウィーンの中心街から車で15分ほどの、カジノ・バウムガルテンで行われた、ウィーンフィルハーモニーとヨナス・カーフマンのレコーディング

今回の旅も最後となり、ウィーンフィルハーモニーの専属レコーディングエンジニアである、ゲオルグのスタジオを訪問しました。彼は元々ユジャ・ワンのレコーディングを行っている折に、僕の方から声をかけて知り合ったのですが、今回一連のヨーロッパの旅をFacebookに書き込んだところ、一番最初に自らのスタジオに招き入れてる約束をしてくれた友人でもありました。ヨーロッパに到着した折に、最初にコメントをくれたのもゲオルグだったのですが、実際のところ彼のどのスタジオに行けばいいのかは全く知らされないままにウィーンに来ました。

先のコラム記事のハロルドとウィーンの街を歩き、昼食も終わり彼が帰るということでゲオルグからの連絡を待っていると、メッセンジャーへチャリーンと一報が（笑）。随分とフランクですし、僕はウィーンのことは全く知らないのに・・・と思いながらタクシーで現場へ。到着したら、全てが用意されていました。いやー、いきなりなんでウィーンフィルとカーフマンのレコーディングの場にいるのか、訳が分かりませんでした。

レコーディングの場に呼び入れてくれた、ゲオルグと共に愛用のデジタルコンソールの前で

彼の機材を様々に見せてもらいながら、彼のスタンスというものにも非常に惹かれました。ここヨーロッパでいつも感じることですが、一流は一切の隠し事をしません。多少のことを見られても、そう簡単に盗めるものでもないでしょうし、機材を見たところでその先の実際の音まで到達もできていないわけですから、その辺りのことは一切気にしないのかもしれません。そしてオーストリアの人たちは、意外にも英語が物凄く堪能です。彼ら曰く、ドイツのような大国ではないゆえに、海外との取引が沢山ないとやって行けないとのことでした。うちのスタジオに入ることが決まったハロルドも、非ネイティブのイングリッシャーとしては相当ですし、同じくゲオルグもかなり達者です。確かにEU圏内でも、双方母国語が異なる折は完全に英語が国際語として用いられていますが、その中でもレベルは様々なのは確かです。意外と空港職員たちの方があまり会話は得意でないイメージですが、ビジネスで英語を用いている人たちのスキルというのはかなり高いものを感じます。

そういうゲオルグでしたので、コミュニケーションには一切困らなく、すぐに打ち解けることが出来ました。

ゲオルグが担当する、アシュケナージのレコーディング風景です。今回のスタジオとは異なる、ウィーン内にある空間ですが、やはりアシュケナージも英語ですね。。。意外と知られていませんが、ヨーロッパに行くのであればその殆どが英語で物事が済まされてしまいます。特に北西のドイツ・オランダは、その殆どの人が英語に堪能なのでそれぞれの国の言葉を勉強するよりも、圧倒的に英語が有利に働きます。

次回は、ピアノのレコーディングにも参加させてもらう約束をしました。

自らの使用マイクについて、熱心に説明してくれるゲオルグ

彼の音楽にかける情熱は素晴らしく、こうした時間を共にできるのは非常に大きな喜びでした。彼は熱心にサウンド・エンジニアリングのコミュニティでも発言しており、自らの仕事を独り占めしない広い心は、更に人々からの支持を集めるであろうことを感じさせてくれました。

彼が自らのホビー（趣味）だと言って見せてくれた、モデファイされたマイクロフォンです。ぱっと見はNeumann49にも見えますが、中身はOmniのみの無指向性で如何に周波数特性を上手く録るかを語ってくれました。

明日使用するという、ベーゼンドルファーのピアノを触らせてくれましたが、日本での印象とは全く違うピアノでした。元々はブレンデルが所有していたピアノとのことでしたが、こういう超一流の場所でのピアノというのは、日本人が殆ど入り込むことが出来ないゆえに、音色を感じることが出来たのは貴重な経験となりました。

僕が座っていた椅子には、カーフマンが休憩をとったりしていました。

これで、今回のヨーロッパにおける活動は終わりです。それにしても物凄い勢いで走り回りました。時速200kｍ超えでアウトバーンを移動したメルセデスは、2000kmを走破しその役割を十二分に果たしてくれました。この期間は初夏の日差しあり、季節の変わり目ならではの冷たい雨もあり、そしてアウトバーンで遭遇したとてつもない土砂降りもありました。

オランダでは100kmに及ぶ渋滞を見たり、テキサスよりも遥かに広い景色のなか、アメリカよりも全然広い高速道路を走りました。ベルギーでは地元のパン屋さんで本場のワッフルを食べ、英語が全く通じないフランス語圏ならではの雰囲気を楽しみました。食べ物は非常においしく、何処へ行ってもナチュラルで素晴らしい環境に恵まれました。

ヨーロッパで、外国人など滅多に来ないであろう地域を渡り歩き、その地域ならではの素晴らしい人々と触れ合い音楽の素晴らしさを再認識しました。そして起点としていたデュッセルドルフに、スタジオを作ることを改めて現実的な目標として掲げることが出来、今のこの素晴らしい関係性を永遠のものとできるよう、さらに努力していきたいと思いました。

ウィーンのケーキ屋さんにて

ウィーンにてハロルドと共に – STEINWAY in Austria –

STEINWAY in Austriaにて

再度デュッセルドルフから朝一の飛行機で飛んで、オーストリアにきました。もちろんEU内なので、パスポートなどのチェックは一切ありません。この日は、マスタリングエンジニアの仲間で、ピアニストとして STEINWAY in Austriaに勤務するハロルドと待ち合わせをしています。この旅のほとんどは、初顔合わせの人ばかりなのですが、流石欧米のハイソサエティたちが集うスタジオワークの世界は、誰一人としていい加減な人はいませんでした。ハロルドは、僕たちが朝食を済ませる時間を見越して30分以上遅く待ち合わせをしていましたが、飛行機の便名通りの時間に迎えに来てくれていました。つまり、約束時間よりも相当に早く迎えに来てくれていました。先の初回の通り、ハロルドはかなり分厚いプロフィールの持ち主です。ウィーンの国立音楽大学を卒業して、国立歌劇場や学友協会で伴奏ピアニストを務めた後、アメリカでオーディオエンジニアの学校に行きます。その後シンガポールに拠点を移して、マスタリングエンジニアとしてのキャリアを本格化させます。再度オーストリアに戻って、マスタリングエンジニアとして活動するとともに、STEINWAY in Austriaにてコーディネーターとしてもお手伝いをしているとのことです。幼少期は、ウィーン少年合唱団に入っていたとのことで、日本と土壌が全く違うことがお分かりいただけるかと思います。

ウィーンの街中は本当に華やかでした。日曜日ということもあり、何もかもが華やいでおり観光客もいっぱいでした。

日曜日は休みとのことでしたが、特別にお店を開けてくれました。様々にピアノを確認させてもらいましたが、やはり日本のスタインウェイとは全く音色が異なります。加えて、ウーヴェのスタンウェイともまた違いますが、シルキーで濃厚である音色には変わりありません。ピアノテクニシャン別にピアノが紹介されており、やはり何と言っても素晴らしかったのが学友協会の洗足調律師、フレッドマンが調整したピアノが最も美しい音を放っていると感じさせられました。彼は元カーネギーホールの専属でもあり、世界の一流どころで仕事をこなしてきているとのことです。また、ハロルドの提案で、フレッドマンを日本に招聘しないかという提案も受けました。

これは今まで考えてきた、グローバル化という視点からして素晴らしい提案で、学友協会とカーネギーホールの専属ということになれば、恐らくは世界で最も高名な調律師の一人ということになるでしょう。これを国内に紹介できるということは、これまで欧米のサウンドを実現できなかった国内のスタインウェイに対して、違った側面からのアプローチを可能とします。

そして美しい街中をハロルドと歩きながら、仕事の話をしていると、

『できれば、Hiroのスタジオに入れてもらうことはできないかな？君はずっと憧れだった』

という申し出がハロルドからもたらされました。エンジニアのグローバル化も推進していくことは考えていましたし、メーカーと共にデュッセルドルフにスタジオを作ることも考慮してきましたが、まさかウィーンでこのようなオファーを受けるとは思ってもみませんでした。ここ最近数カ月に一回は、どこかのヨーロッパチャートに参加した楽曲がチャートインしていましたので、彼はずっとそれを見ていてくれたとのことです。日本からヨーロッパの楽曲をマスタリングし、それをヒットチャートへ入れていくという姿は、狭くなった世界をお互いに意識していたでしょうし、そしてリレーションシップを組むところにまで、互いの意識を高めてくれていたということになります。

彼には早速、様々な仕事をお願いしたいと思っています。

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物凄い勢いで変化を遂げる世界のマスタリング

世界のトレンドというものの最前線で仕事をすると、その変化のスピードというものを肌身で感じることが出来ます。ついこの間までは、ミキシングでもある程度色気というものを音色に持たせていたものが、最近送られてくるファイルを聞いていると、むしろ色付けは全てマスタリングでして欲しいと言わんばかりのものが大多数と言えます。ラフミックなのかな・・・と思えるほどにミキシングは味気なく、殆ど音色感というものが感じられません。こちらでミキシングも担当する話し合いになった折、アーティストにOKを取ろうと確認ファイルを送付したところ、NGが出るのは殆どこちら側がミキシングで色気を出して、様々に着色した折に跳ね返されることが多くなっています。

これは国内の多くのエンジニアさんたちにとってヒントになればと思うのですが、世界で制作されている音楽の大半は、その殆どが絶対的にマスタリングありきでミキシングを行っており、マスタリングの可能性を広げるために、マスタリングを邪魔しないミキシングに徹していることが殆どです。グラミー賞をとったBobや、ポール・マッカートニーのミキシングエンジニアで著名なMartinからのファイルも、完全にマスタリングを意識してミキシングされており、それほどに完全なるマスタリングを求めて来るとも言えます。

さらに加速度的に、最近送られてくる音源は特に色も味も何もなくなってきており、真平らとも思える音源ですが、いざマスタリグの過程に入ると急に光を輝く楽曲へと変貌します。

いやいや、世界のトレンドの変化のスピードというのはすごいです。マスタリングで何ができるかが明確化されている、いえむしろより明確化されたからこそ、完全な分業として成り立つようになったのかと思います。この辺りの切り分けと理解が早いと、世界のトレンドの中で先頭を走ることが出来ます。

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